第一次看京剧的人，多半是被"大花脸"震住的。
一出场，那张浓墨重彩的脸、那身夸张的靠甲、那嗓子里的"炸音"，往台上一立，整个气场就压过来了。
但"花脸"其实是个笼统的说法，内部的分工细得很。今天把它掰开讲。
一、花脸是"净"行，不是"丑"行
先纠正一个常见误解：花脸属净行，不属丑行。丑行是"小花脸"，勾脸素淡，演的是喜剧性的小人物。
净行的演员嗓音洪亮、身形高大、动作粗犷有力，演的多是帝王将相、武将豪杰与权臣奸雄。净行与丑行的分工，是京剧行当体系里最基本的一条界线。
二、铜锤花脸：靠嗓子镇场
铜锤花脸是净行里的"正净"，又叫正净。特征是重唱工——嗓子要宽、要厚、要亮，出声如洪钟，讲究"炸音"。
代表人物与剧目
- 包拯（《铡美案》《包龙图》）：额勾半月形阴阳脸，声音宽厚沉雄，唱腔不张扬但字字有力。郝寿臣创立"郝派"，把这个行当推到了新高度
- 赵匡胤（《锁五龙》）：勾蓝脸，帝王气度，声音要压得住场
- 曹操（《逍遥林》《捉放》）：勾白脸，属铜锤一路，唱工极见功夫
- 严嵩（《打严嵩》）：权臣勾脸，气象阴沉
怎么听出铜锤的功夫
铜锤花脸最出彩的是"炸音"和长段的"大段"唱工。《铡美案》里包拯那段"王朝典刑"，字字砸地，靠的不是音高而是共鸣的厚度。听这类唱段时，留意演员的胸腔共鸣和尾音的处理——那是最见功力的地方。
三、架子花脸：靠身段立威
架子花脸又叫副净，特征是重身段与武打，勾脸千变万化，气势凶悍，走的是"威"字诀。
代表人物与剧目
- 典韦（《长坂坡》）：蓝脸，勇猛绝伦，耍大刀
- 张飞（《长坂坡》《葭萌关》）：黑脸，暴烈，架子花脸里的经典
- 专诸（《刺王僚》）：脸谱极繁，讲究"一人一谱"
- 窦尔敦（《艳阳楼》）：勾蓝脸，桀骜自负
架子花脸的看点在哪儿
不在唱，在看。架子花脸讲究"亮相"——亮相那一瞬间，要让全场安静。身段的圆场、翎子的抖法、靠旗的走势、脚步的稳，全在这几秒里。
《长坂坡》里赵云与张飞同台，一个白脸英武、一个黑脸暴烈，两人往那一站，什么都不用说，人物关系就清楚了。
四、武花脸：能打的净
武花脸是介于铜锤与架子之间的类型，唱腔与武打兼顾，演的多是亦文亦武的江湖人物。
《打渔杀家》《四郎探母》《恶虎村》里的武净角色属于此类，要求演员既能开打，又能唱几句。
五、脸谱造型怎么区分三路花脸
有个窍门：看脸的"整"与"碎"。
- 铜锤花脸：构图端正对称，纹样规整，如包拯的额上月亮，不画多余的东西。整=庄
- 架子花脸：纹样繁复，左右常不对称，线条张扬，额头、眼窝、脸颊密布图案。碎=野
- 武花脸：介于两者之间，纹样较简洁，突出武勇
再看颜色：白脸多为奸诈或帝王（曹操、赵匡胤），蓝脸多为桀骜勇猛（典韦、窦尔敦），黑脸多为刚猛（张飞、包拯），红脸为忠勇。
六、看花脸的三重信息
老戏迷看一个花脸上台，三秒之内能读出三样东西：
- 他是好人还是坏人——靠颜色
- 他是什么性格、什么身份——靠纹样与造型
- 他这一场是文戏还是武戏——靠勾脸的疏密与演员的动作
这三层信息全靠一张脸传达，这就是京剧脸谱的神奇之处。
七、名家与传承
花脸行最出名的两位是郝寿臣与金少山，人称"金郝"二大家。
郝寿臣开创"郝派"，精于铜锤花脸，唱腔宽厚苍劲，身段也有准架子花脸之功。金少山本是架子花脸一路，后兼学铜锤，把两路融于一体。他的《白蛇传》之《金山寺》、《铡美案》、《锁五龙》都是一时无两的杰作。另有萧长华（丑行宗师）、侯玉亭、袁世海等，皆为一代巨匠。
结语
看花脸，看的其实是中国戏曲的"造型美学"。
中国人讲"相由心生"，京剧把这句话做成了可以看见的东西——一张脸画完，这个人的命基本就定了。所以老艺人说："花脸的脸谱，一笔都不能马虎。"
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