京剧担心成“京歌”！您怎么看？

 京剧, 是我们的国粹。海外华人, 称京剧为国剧。既然京剧既是国剧, 又是国粹, 那就意味着, 在中国, 爱护京剧, 匹夫有责。

不无遗憾的是我们在举着双手高呼“振兴京剧” 的同时, 京剧却每时每刻地产生着危机。

  危机之一, 便是京剧有可能变成“京歌” 。

  什么是剧? 什么是歌?

  以京剧为例。作为剧, 它要有剧情, 即故事、情节、进展, 有头有尾, 有高潮。在舞台上演出, 还要分幕、分场。作为京剧, 它不仅有唱, 而且还有念、做、打。而这一切, 又都有程式。中国的戏剧，由《踏摇娘》、《拨头》之类的剧情简单、以唱和为主的萌芽, 发展到近代的连台本戏即连续剧, 是一个由简单到复杂、由初级到高级的经历了上千年演变的过程。歌, 和剧就大不相同了。歌没有剧情。就算是叙事歌曲, 它也只是唱事而不是演事。歌也没有念、做、打。即便是有朗诵的大合唱、有表演的歌伴舞, 那也不是歌者本人的事情。如果京剧取消了念、做、打, 取消了手、眼、身、法、步, 取消了程式,特别是取消了剧情, 没有了故事情节的完整性, 而只剩下了唱腔, 那么, 它也就成了一种“京歌” 了,最多不过是个“京歌表演唱” 。

  当前, 京剧界的倾向是: 淡化剧情, 淡化表演,淡化演员的全面素质, 而只注重唱功, 热衷于几口能叫采的唱段或片段的几手绝活。在剧场里, 作为京剧高度发达的连台本戏, 已经基本上消亡了。就连那完整的单本戏, 也属罕见。翻来覆去的. 是一些“折子戏”——就是那些能够显示唱功或绝活的片段。受众见得多了, 倒了胃口, 便给“折子戏” 送了个不雅的绰号——“ 折腾戏” 。至于在荧屏上, 除了把前辈的完整的剧目搞成了“京剧双簧” 音配像之外, 人们经常见到的, 也只是那些化了妆的京剧清唱或一段段的“京歌表演唱” 而已。还有那些什么京剧大奖、大赛, 也不过如此这般“折腾” , 从不看演员演完整剧目的全功夫——这大奖大赛们,客观效果鼓励了演员吃偏食而造成片面发展。这不能不令人担心: 这样的倾向发展下去, 这样地鼓励淡化下去, 博大精深、全面发展的综合艺术——京剧, 将会萎缩为“京歌” 。京剧变成“京歌” ,既不是创新, 也不是进步。在这种京剧的泡沫“振兴” 之背后, 实际是京剧的简化、倒退, 是一种返祖现象。

一个人, 要有头有躯有四肢,这样才是完整的人; 如果四肢消失了, 脑袋再发达, 模样再好看, 那也只是个畸形。同样的道理, 如果京剧没有了剧情,没有了念、做、打; 那么, 它就不是京剧了, 甚至连个剧都称不上。

  京剧危机是现实, 京剧误导是存在。由京剧变“京歌” , 正在进程之中。京剧演员们, 由全人变偏瘫也在进行之中——年轻一代的京剧演员, 大概很少有人胜任连台本戏了。京剧界的短期行为、浮躁情绪、取巧心理、“一折子主义” 甚至“一嗓子主义” , 需要反思, 需要收敛; 否则, 京剧完成了“京歌” 之蜕变, 一是返回来就费力了, 二是今日之京剧界难免被历史追述责任。