京剧的"净"行和"丑"行有什么区别？

净行（花脸）与丑行都是京剧的喜剧性或性格突出的行当，但净行多演性格刚烈、勇猛或奸诈的男性（武将、英雄、权臣），声音高亢洪亮，身段粗犷；丑行多演机智、幽默、奸滑的人物（书生、官吏、小人物），声音清亮机灵，身段灵活诙谐。

净行分为哪几种？

净行主要分为三类：正净（又称铜锤花脸），重唱工，声音高亢洪亮，多演帝王将相等高贵人物，如《铡美案》中的包拯；副净（又称架子花脸），重武打与身段，勾脸千变万化，多演武将与勇猛人物；武净，介于正净与副净之间，兼顾唱腔与武打。

丑行主要分为两类：文丑（又称方巾丑），多演中小人物、书生、官吏，化妆俊俏、动作诙谐，如《乌盆记》中的刘保；武丑（又称武花脸），多演武艺高强的侠客、仆从，化妆简练、身段利落，如《三岔口》中的杨戌。此外还有介于两者之间的"武丑"与"丑旦"。

净行演员所勾脸谱色彩浓重、图案繁复，看起来像"花脸"，故名。丑行的脸谱相对素淡、简洁，勾画面积较小，看起来像"小花脸"，故名。这种称谓形象地反映了两个行当在化妆风格上的差异。

京剧的行当体系中，净（花脸）与丑（小花脸）是最富表现力的两行。他们往往不是主角，却常常是剧中最出彩的角色。本文系统介绍这两个行当的划分、特征与代表剧目。

净，俗称"花脸"，是京剧中最具象征性的行当。净行的演员声音高亢洪亮，身段粗犷有力，多演性格刚烈、勇猛或奸诈的男性——帝王将相、英雄豪杰或权臣奸雄。净行的勾脸色彩浓重、图案繁复，故名"花脸"。

正净（铜锤花脸）：重唱工，声音高亢洪亮，讲究"炸音"。多演帝王将相等高贵人物，如《铡美案》中的包拯、《锁五龙》中的赵匡胤。正净的脸谱端庄威严，如包拯的额上常勾一个巨大的"阴阳脸"。
副净（架子花脸）：重武打与身段，勾脸千变万化，气势凶悍。多演武将、勇猛人物，如《长坂坡》中的曹操、《刺王僚》中的专诸。副净的表演以架子功见长，动作幅度大、威势足。
武净：介于正净与副净之间，兼顾唱腔与武打，多演亦文亦武的角色。

《铡美案》（正净）《锁五龙》（正净）《长坂坡》（副净）《击鼓骂曹》（净）《刺王僚》（副净）等。净行唱腔高亢，气势磅礴，是京剧中最能展现"声势"的行当。

丑，俗称"小花脸"，是京剧中最富生活气息的行当。丑行的演员声音清亮机灵，身段灵活诙谐，多演机智、幽默、奸滑或卑微的人物——小人物、书生、官吏、仆从等。丑行的勾脸相对素淡简洁，故名"小花脸"。

文丑（方巾丑）：多演中小人物、书生、官吏，化妆俊俏、动作诙谐。如《乌盆记》中的刘保、《失空斩》里的诸葛亮（"巾"生）。文丑重唱念，以机智幽默的表演见长。
武丑（武花脸）：多演武艺高强的侠客、江湖人物、仆从，化妆简练、身段利落。如《三岔口》中的杨戌、《挡马关》中的周仓。武丑重武打，动作干净利落，是丑行中的武戏行当。

《乌盆记》《三岔口》《打渔杀家》《徐策跑城》《刺王僚》等。丑行虽然常扮小人物，却常常是全剧最幽默、最灵动、最能掌控节奏的角色，缺少了丑行，剧中的"烟火气"便少了大半。

净丑两行历来名家辈出。净行有郝寿臣（"郝派"）、金少山等一代宗匠；丑行有萧长华（"丑行宗师"）、叶盛章（"武丑泰斗"）等。萧长华与郝寿臣并称"丑行与净行的泰山北斗"，他们的表演艺术对后世影响深远。

净丑两行，是京剧中最能体现"程式化与个性化"结合的行当。他们的表演既有严格程式，又充满个性色彩。读懂净丑，就读懂了京剧的"性格"与"风骨"。看戏时不妨多留意这两行的表演，你会有意外的发现。