当年京剧舞台上的角，有了这些绝活京剧才好看！

京剧，卖的是角，看的是戏。所以说京剧艺术是角儿的艺术。在梨园行，有这么一句老话，人保戏，戏保人。戏保人说的是，这一出剧目，无论是谁演，他都能够有一个很好的票房保证，比如像《四郎探母》，《红鬃烈马》，《珠帘寨》这样的剧目，而人保戏说的，这个人是这出戏的保障，也是这出戏当中最大的卖点。所以说在京剧舞台上出现过各种各样的绝活，也出现过各种各样的能人。今天咱们就来说一下当年京剧舞台上的绝活，前辈艺术大师是怎样保戏的！

首先，咱们提到的就是赶角，赶角在当今舞台上已经很少看到，但是在上个世纪的京剧舞台当中是频繁出现的，尤其是南派京剧。在北派京剧当中。演员都会有一个固定的行当，固定的流派。而在南派京剧当中，只要你是主演，所有的流派行当，你都有可能饰演的机会。所以说在南派京剧当中，我们会经常看到这样的演出。没有行当限制，没有流派限制，没有角色限制，比如南麒北马关外，之一的唐韵笙唐先生。他的演出在上海就是一种这样的演出。比如唐韵笙在上海经常贴的一出剧目《三逼宫》，在《三逼宫》当中，唐韵笙自己演老生跟花脸两个行当。在京剧《法门寺》当中，唐韵笙一赶二前演刘媒婆，后演赵廉。尤其是唐韵笙的刘媒婆，别具一格，在舞台上，边走圆场边耍烟袋跟手绢，这样的演出在当时是十分叫座的演出，从这一个角色我们也能够看到唐韵笙先生，在舞台上对角色的塑造力。同时期的还有一位小杨月楼先生，小杨月楼先生的演出真正的跨出了行当的局限，早期从他的戏单上，我们可以经常看到他自己在一出戏当中，老生，旦角，花脸来回串演。所以说这种感觉不仅仅要求演员会的多会的广，还要求演员演啥像啥，学啥像啥。在当今京剧名家当中，有一位裴艳玲先生，他的演出不仅仅有京剧，而且对于昆曲，河北梆子，也是十分擅长，在早期访台公演的视频当中，裴艳玲就曾经演过京剧跟河北梆子串联的连营寨。对于这种京梆两下锅的形式，在之前的京剧舞台上也是经常看到的。

然后咱们说一下京剧舞台上别具一格的演出，首先我要提到的一位上海老伶工，名叫夏月润。说到夏月润这个名字，咱们可能现在十分的陌生，但是夏月润的岳父却是鼎鼎大名的谭鑫培先生。夏月润自幼学习京剧，他的幼功十分坚实，武功十分强。在京剧行，夏月润有一个外号叫夏八根。之所以叫夏八根，那跟夏润的红生戏有关，一般在京剧舞台上扎靠是有四根靠旗，而夏月润的《古城会》中的关羽却扎了八根考旗。这八根靠旗四大四小，没有坚实的武功底子，这八根靠旗根本耍不开。然后咱们说一下赵松樵老先生。第一次知道赵松樵老先生，还是因为赵松樵老先生的年纪，从1901年到1996年，赵松樵老先生活了将近一个世纪。赵松樵老先生在80岁的时候还演出大溪皇庄，在90岁的时候更是演出《斩颜良》中的颜良。说到颜良，这应该是赵松樵老先生艺术当中最大的一个名片。赵松樵老先生的颜良别具一格，形成自家风采，也是赵派代表作品之一。说到这这个《斩颜良》，对于颜良的重新塑造也是赵松樵的艺术经历当中最成功的一次，可以说赵松樵的颜良掩盖了其他颜良的所有光辉。是当真无愧"活颜良"！ 赵松樵所塑造的颜良一出场就给人一种这就是颜良的感觉。所以说这就是一个角的创造能力，也是一个角的能力。

最后咱们谈一下京剧舞台上让人十分耀眼的操作，首先咱们说的就是京剧舞台上面的撒火彩。撒火彩这个技巧现在已经在京剧舞台上看不到了，当初在演神仙鬼怪戏的时候，包括但凡有放火的戏，咱们都会看到撒火彩这个技巧、可以说撒火彩这个技巧从一定的程度上能够渲染舞台的氛围，能够体现出当时舞台的感觉。所以说这个技巧的消失对于京剧来说有些可惜。比如当初在演《火烧连营》、《火烧博望坡》、《焚绵山》、《乌盆记》等剧目的时候都曾用到这个技巧。这样一个绝活不仅仅让让人看清楚舞台上发生了什么，也能够提起观众看戏的欲望。

所以说，京剧是角的艺术，而且在那些京剧名角的创造下，京剧能够越来越丰富，不仅仅能够在剧目上能够丰富京剧的表演形式，而且能够在影响力上进一步扩大京剧的影响力。所以说注意一下京剧舞台上的绝活，对京剧来说不是一件坏事。